25-05-2020 16:48

Интервью основателя Туапсинского театра юного зрителя Карабашьяна Амбарцума Семеновича

История Туапсинского театра юного зрителя

- Здравствуйте, Амбарцум Семенович! Вы лучше меня знаете, что Туапсинскому ТЮЗу - театру, который благодаря вам появился на свет - вот-вот стукнет 30 лет. И сегодня хочется коснуться тех событий, которые произошли до рождения нашего театра. Как метко сказал Павел Алексеевич Захарченко: «ТЮЗ до нашей эры». Пусть не обижаются на меня все, кто верой и правдой служил в Народном театре, имеющем свою не менее богатую историю. Вы ведь руководили Народным театром какое-то время?

- Я проработал в Народном театре почти 7 лет. Потом на базе Народного  театра была создана студия «Реликт», которая собственно и привела к созданию уже ТЮЗа.

-  Почти 7 лет? То есть примерно с 83 года?

-  Нет, с 85-го. В тот момент я работал в пансионате «Лермонтово» заместителем директора по культурно-массовой части. И когда главный режиссер Народного театра Эдуард Николаев покинул свой пост, приехал в отдел культуры и предложил свою кандидатуру.

- То есть вы наблюдали за работой Народного театра, знали его?

- Туапсе – мой любимый город, конечно, я хорошо знал Народный театр. В 1959 году сразу 4 театра в Краснодарском крае были удостоены звания «Народный театр»: Новороссийский, Апшеронский, Ейский и наш Туапсинский. Это были сильные театры, известные по всему краю. Поэтому не случайно именно в Новороссийске и Туапсе впоследствии появились  профессиональные театры. 

- А сколько артистов было в Народном театре?

- Числилось почти 20 человек, но мне не удалось их всех собрать. Тут была такая история... В Туапсе, в Народном театре, был режиссер – Константин Павлович Николаев. Режиссер мощный, отличный профессионал, который ставил замечательные спектакли. Я с ним был знаком, неоднократно общался. И вот у Константина Павловича в Народном театре было больше 20 человек артистов постоянной труппы. Помню, как они отмечали 20-летие театра, выпустили знаменательную брошюру… Потом, когда  его не стало, с дальнего востока приехал его сын Эдуард - Николаев-младший. Но у него не получилось продолжить дело отца. Часть артистов ушло по возрасту, часть - по другим причинам. И в какой-то момент  Николаев-младший не смог подтвердить звание «Народный театр».

- Звание «Народного» нужно было подтверждать?

(Звание «Народный театр». В СССР с 1959 года звание «Народный театр» присваивалось успешным самодеятельным театрам с постоянной труппой, обширным репертуаром и залом для регулярных спектаклей. Таким театрам выделялось государственное финансирование. На 1974 год в СССР было свыше 2 тысяч народных театров, включая 50 музыкальных народных театров. Википедия – «Народный театр»)

- Да. Каждые три года приезжала комиссия из Краснодара, ставился спектакль, и, если он был достойный, звание подтверждалось.  Так вот, с 85 года по 86 год я на полставки работал в Народном театре режиссером, ездил на репетиции, которые в самодеятельных театрах обычно проходят по вечерам, параллельно продолжая работать в пансионате «Лермонтово». Долго искали пьесу, читали, разбирали. Был такой артист в Народном театре - Эдуард Тыльчик - сильный артист. И вот мы с ним поставили «Трибунал» Макаёнка. Подтвердили звание «Народный», а буквально на следующий год нужно было опять подтверждать. Я поставил «Вассу Железнову» Горького к 70-летию Октябрьской Революции. Спектакль получился хороший, мощный. Приезжала комиссия, а потом мы показывали спектакль в Краснодаре. Лауреатами мы не стали, но получили диплом. Туапсинский «Народный» театр подтвердил свое значение. Ведь когда-то он был один из лучших в крае. Через три года еще раз пришлось доказывать. Тогда уже существовала студия «Реликт», и я, как говорится, трудился на два фронта. В итоге за 4 года три раза пришлось подтверждать звание «Народный» для Туапсинского театра. 

- А как и почему возникла идея студии?

- Основная задача «Народного театра» – досуг работников предприятий, то есть работающие на производстве граждане в свое свободное время приходят и занимаются театром. Любительство чистой воды, пусть порой даже и очень высокого уровня. А мне всегда хотелось, чтоб в Туапсе был стабильный репертуарный театр. Даже в «Народном» тогда уже у меня было 4-5 спектаклей в репертуаре: «Золушка», «Васса Железнова», «Момент истины» Рустама Ибрагимбекова, Мольера была какая-то пьеса, но очень короткий период.

- А как часто были спектакли в «Народном театре»?

- Раз в месяц, пару раз в месяц, порой и раз в полгода. Артисты-любители они такие… без денег работают. Не идет роль - расстройство, бросают. Мы не пойдем, зачем нам нервы портить.  Хотя при мне в «Народном театре» было и до 15 человек. И вот я при «Народном театре» 3 студии организовал, приглашал молодежь, ребят до 10 класса, но они приходили, уходили, приходили, уходили. До 10 класса занимались год-два, а потом уезжали из Туапсе. Поэтому сделать и настоящую молодежную студию,  школьно-студенческую,  мне не удавалось. Еще и время было такое: 90-е годы, все в движении…

- В итоге вы пришли к идее студии на хозрасчетной основе?

- В ту пору множество театров-студий по России организовалось. Около тысячи за какой-то год.  Подтвердив звание «Народный театр» в третий раз, мне уже дальше не захотелось все свое время отдавать этому театру, хотелось, чтоб артисты получали зарплату, и был постоянный репертуар. Так параллельно с «Народным театром» появился театр-студия «Реликт». Пригласили Пашу Захарченко, поставили «Зверя», затем «Маленького принца», ездили по всему району, пытались зарабатывать. Но работали мы туго. В 90-е года зрителя было мало. И постепенно созрела идея муниципального профессионального театра. Кстати, театр-студия «Торикос» в Геленджике с 88 года была муниципальной. Мэр города, председатель исполкома А.Ф. Мартынов, ко мне очень хорошо относился, видел, что я работаю, хочу сделать театр для города, и он поддержал мою идею, помог ее осуществить.  В тот момент в Туапсе еще появилась профессиональная актриса - Маргарита Азарова-Ольха, которая была в декретном отпуске. Паша, кстати, о ней в своей книге подробно пишет. Я с ней познакомился и говорю:

- Рита, если бы у нас в Туапсе был профессиональный театр, ты бы пошла работать?

Она мне говорит:

- Амбарцум Семенович, 2-3 года, пока в декретном отпуске, я поработаю, а потом все равно уеду. 

И мы начали ставить с ней «Кота в сапогах».

 

- Это еще студия «Рекликт» была?

-  Это был как раз первый спектакль уже Театра Юного Зрителя, когда уже было постановление. 

- А театр сразу получил название ТЮЗ?

- Мы пытались назвать театр Молодежным или Камерным театром, пытались какие-то другие названия придумывать, но для населения Туапсе ТЮЗ как-то больше ассоциировался с детством. Первые названия не прижились. 

- Первый состав будущего ТЮЗа был из студии?

- Из Студии был Роман Третьяков, он еще и завпостом был, Людмила Южина,  Ольга Филатова, Людмила Тарасова и Павел Захарченко. Алла Фефелова  пришла самостоятельно, в «Реликте» ее не было. Маргариту Ольху я пригласил. Кстати, с самого начала вся моя деятельность на посту Художественного руководителя Туапсинского театра юного зрителя была тесно связана с личностью директора театра, а впоследствии моей супругой - Зуевой Натальей Михайловной, которая проработала в ТЮЗе с ноября 1991 года по 2009. Все творческие достижения невозможны без надежного тыла по административной части. 

- Большое спасибо, Амбарцум Семенович за столь обстоятельный рассказ о делах минувших. В заключение хочется попросить вас рассказать немного о себе. Вы как-то упоминали, что вы родились здесь, в Туапсинском районе…

 

- Я родился в Туапсинском районе, в селе Садовое, если знаешь такое.

- Слышал, конечно. Далековато от Туапсе.

- Если точнее, до войны неподалеку от «Садового» было село «Крайняя щель». Там я и родился. В 50-е наша семья переехала в Хадыженск, и там я учился до 9 класса в школе. Как-то мне не очень училось на самом деле…. И в Хадыженске я начал ходить в самодеятельность, пел, посещал  драмкружок. Потом в армии и после армии ходил в студию «Бригантина» в Химках, в Подмосковье - как говорится: где служил, там и остался. Потом поступил в Московский институт культуры на заочное отделение. В 70-х вернулся на родину, в Туапсинский район. С 72 по 76 год работал в «Орленке» художественным руководителем одной из пионерских дружин.  Там я поставил уже несколько спектаклей. Какое-то время проработал в «Бюро путешествий и экскурсий», которое находилось в Джубге. Увлекательное было время: прокладывали новые маршруты, готовили экскурсоводов. Но тяга к творчеству в работе тянула меня дальше. Позднее я  занимал должность директора Новомихайловского дома культуры, и как раз тогда поставил в Пансионате «Лермонтово» с местными работниками спектакль по пьесе армянского драматурга Г.А. Тер-Григоряна «Операция Гугуш». Сыграли премьеру, директор пансионата посмотрел и пригласил меня к себе на должность заместителя по культурно-массовым мероприятиям. Там я работал уже до момента, как освободилась должность режиссера «Народного театра» в Туапсе. Кстати, «Операцию Гугуш» мы поставили позднее и в «Народном театре». Помню, Михаил Иванович Тучков очень хорошо там сыграл.

Еще хочу одну историю рассказать. Я когда в пансионате «Лермонтово» работал, я проводил праздники, посвященные Пушкину и, собственно, Лермонтову. И обязательно на эти дни приглашал театральные коллективы. К нам приезжали и из Ростова, и из Краснодара ребята, спектакли показывали. И вот как-то на Пушкинский праздник, в начале июня, я пригласил «Народный театр». Все уже согласовали, но в последний момент заместитель по хозяйственной части забрал мой автобус культотделовский и отправил развозить вахту, так как вахтовый автобус сломался. Было неудобно перед ребятами, но я ничего не мог поделать. По телефону договорились на Лермонтовский праздник обязательно пригласить именно Туапсинский театр. Но в сентябре, когда я планировал мероприятие, неожиданно выяснилось, что режиссер Николаев уехал. Так я попал в «Народный театр»…

 

Заведующий литературной частью Туапсинского театра юного зрителя, Олег Родин

25 мая 2020г.