13-10-2016 12:25

Туапсинский ТЮЗ открывает свой очередной, 26-й по счёту, сезон.

История одного театра

Двадцать пять лет –

достаточный срок, чтобы стать легендой. Самые первые зрители театра как минимум уже не юны, а то и вовсе успели стать седыми старцами.

 

            Но у легенд есть одна особенность – им нужна летопись. Без неё легенда выдыхается. Остаются лишь мятые афиши, молчащие  фотографии, пожелтевшие газетные вырезки, снятые когда-то телесюжеты да воспоминания, пусть яркие, но крайне неточные.

С летописью у нашего театра дело как-то не двигалось, пока роль летописца не решился на себя примерить Павел Захарченко, недавно выпустивший в свет книгу «Театр: беспокойное счастье».

            А кому ещё писать театральные мемуары, как ни единственному артисту, прослужившему в труппе ТЮЗа все эти 25 лет? Пришедший в театр договориться о том, чтобы провести здесь свой бардовский концерт, Захарченко был приглашён Амбарцумом Карабашьяном на главную роль в новом спектакле. Режиссёра не смутило отсутствие у новобранца сценических навыков. Во-первых, была острая нехватка актёров, во-вторых, Павел носил тогда окладистую бороду, а главный герой по сюжету пьесы обязательно должен был быть бородачом.

            Бардовский концерт так и не состоялся, а новый артист – да.

Листая книгу, любопытно следить не только за судьбами артистов, историями постановок, приходами и уходами режиссёров, но и за тем, как менялось время, менялось наше общество.

91-й год – это последний социалистический год, год окончательного разочарования в перестройке, шаг в бурные девяностые, очень тяжёлые, но, тем не менее, очень интересные годы. А театр ведь более чуток к любым общественным движениям, нежели какое-либо другое учреждение или предприятие.

            В книге, например, описывается, как артисты выживали на хозрасчёте, распространяя сами билеты, проводя утренники для детей обеспеченных родителей, переделывая спектакли под конкретную ситуацию.

            Как по непонятным причинам сгорело здание театра на улице Комсомольской, и ТЮЗ переехал на улицу Таманскую, в кинотеатр «Садко», оказавшийся невостребованным по причине наступления эпохи домашнего видео. Экран в «Садко» был наполовину сорван и висел, как простая тряпка. Технический персонал вместе с артистами расчищали от мусора здание, облюбованное подростками и бомжами.

            Как руководству театра удалось получить от города для своих артистов места в общежитии 29-го профтехучилища, и как потом театр лишился этих квадратных метров. Как по возвращении с чеховского фестиваля артисты, окрылённые успехом, обнаружили, что их квартиры в общежитии самым банальным образом ограблены. Как молодой  артист-любитель, некогда сыгравший в тюзовской постановке «Кот в сапогах» Людоеда, сделал головокружительную (но не долгую) чиновничью карьеру, а для ТЮЗа настал смутный, можно сказать, людоедский период.

            Но, конечно, в основном книжка Павла Захарченко не про общественные катаклизмы, а про творчество.

            Например, любопытный рассказ про вторую театральную работу автора –  по «Маленькому принцу» Экзюпери, в которой он сыграл аж семь ролей. Павел тогда сыграл  лётчика и обитателей маленьких планет, которые посещает Принц: пьяницу, короля, фонарщика и т.д.

            Критика не оставила от спектакля камня на камне: никакого действия, одни разговоры, это какой-то радиоспектакль. А автор вспоминает работу с любовью, пишет, что для него это был очень полезный опыт: мгновенно менять голос, пластику, костюмы и грим.

Или вот эпизод, как приглашённый режиссёр Лариса Торженсмех ставила в Туапсе спектакль по «Каштанке» Чехова. Захарченко играл Гуся Иван Иваныча, а его уже взрослая дочь Оля – Свинью. В сцене смерти Ивана Иваныча Захарченко на репетиции был так убедителен, что дочь не выдержала и разрыдалась. Пришлось делать перерыв. В результате Павел Алексеевич решил последовать совету классика и играть на сцене жизнь, а не смерть. Дочка же не стала ходить по родительским стопам и выбрала другую профессию.

Больше ста артистов прошли через ТЮЗ за эти 25 лет. Автор пытается рассказать о каждом, но задача заведомо невыполнима, иногда он честно сознаётся: я не помню фамилии этого актёра.

            А вот первую встречу с нынешним худруком ТЮЗа Александром Николаевым Захарченко запомнил хорошо.

            В 90-е появилось множество частных театров, существовавших на деньги нуворишей. Автор попал в один из таких краснодарских театров на спектакль «Маугли». Режиссёром был Геннадий Николаев. «Спектакль был мощный! Просто феерия, шоу! – вспоминает артист. – Масса актёров. А на авансцене стоял настоящий бассейн, в котором проходило реальное купание. И самого Маугли играл сын постановщика, наш нынешний главный режиссёр, тогда еще юный. Во сюжет! Как сказал бы герой фильма Данелии».

            Но как короткой статьи мало для пересказа целой книги, так и книги мало для рассказа о двадцати пяти годах существования в городе драматического театра. А история ТЮЗа продолжается, и придут новые летописцы, и дай Бог им лёгкого пера.

А пока будем перелистывать книгу Павла Захарченко «Беспокойное счастье» и смотреть, что принесёт нам 26-й театральный сезон.

Он уже начался.

Владимир БЕЛЯЕВ

 

«Черноморье Сегодня»